Рецензия на "Спящую красавицу" с Артемом Овчаренко от Evening Standard

Подробности: Опубликовано: 06.08.2013 16:27

Оригинальная рецензия опубликована в Evening Standard

РЕЦЕНЗИЯ: БОЛЬШОЙ ТЕАТР: СПЯЩАЯ КРАСАВИЦА, КОВЕНТ-ГАРДН

"Ивнинг Стандарт" — 06 августа 2013
Линдси Уиншип

Большой продолжает свои лондонские гастроли, его балетная труппа сияет в ореоле золотого века классики Петипа, с годами немного пообтрепавшейся, но никогда не терявшей духовной связи с корнями 19-ого столетия. Театр остается одним из столпов, но действительно ли заслуживает он такого благоговения?

Великолепие и аристократическая утонченность живут в этом гигантском коллективе, мощь и богатство компании демонстрируют, что под ее крышей можно взрастить, наверное, неограниченное число самых техничных солистов в идеальном обрамлении кордебалета.

На умозрительном уровне можно представить, какое удовольствие доставляет зрителю парады сверкающих носочков, искрящихся костюмов и поблескивающих золотом декораций, проносящихся перед глазами в водовороте певучей музыки Чайковского, - это как переработанная «Фантазия» с танцующими яйцами Фаберже. Но пустота повествования тяготит.

Даже кульминационный момент, в котором Принц разрушает чары своим поцелуем, здесь проседает (половина зрителей просто не замечают поцелуя, поскольку тут же на пути стоит фея Карабос – зло!).

Проблема «Спящей красавицы» коренится в занудном сюжете. Современному повзрослевшему зрителю он мало о чем говорит. Даже Кейт Миддлтон, та, чью профессию можно было бы так и называть – «принцесса», мало бы отрезонировала в этой сказочной стране.

Нет здесь ни развития характеров героев, ни психологизма, ни драмы, ни подтекста – одна лишь тривиальная сказка. Как балет, это на 10% история, тогда как все прочее – золоченое светопреставление, но несмотря ни на что, в данном конкретном случае, представление превосходно исполненное.

Изящная Екатерина Крысанова играет свою Аврору в приятной легкой манере, с жизнерадостностью и «принцессностью». Артем Овчаренко сделал этому спектаклю необходимую инъекцию живой энергии; его прыжки были невесомы, как если бы Принц был мало знаком с земным притяжением и до своего появления на сцене.

По мере приближения к финалу этого зрелищного представления техника начинает компенсировать непроговоренность сюжета, но даже в танцевальном мире не мешало бы позаботиться и о смысле.